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唐王朝廷自安史之乱后，便由盛转衰，各地的藩镇趁机做大，国家又由之前的大一统陷入到了一种混乱无序的状态，中国历史再一次进入了大割据时代。在北方的广大地区，军阀混战的结果是先后出现了后梁、后唐、后晋、后汉和后周五个较强大的割据势力。五代一共存在了53年的短暂时光，前后更换了八姓十四位帝君。后梁太祖朱全中（原名朱温）因了一时的做强，便将唐王朝推进了万劫不复的深渊，而黄巢之乱以后的唐朝，更是疮痍满目，眼前出现的是“极目千里、无复烟火”的凄凉局面。 唐朝灭亡之后，藩镇割据势力进一步发展，五代的依次顺序为朱全中的后梁、李存勖的后唐、石敬瑭的后晋、刘知远的后汉、郭威的后周，总共五个朝代，即中国历史上的“朱李石刘郭，梁唐晋汉周”。史称后梁、后唐、后晋、后汉与后周。 公元的907年，唐朝灭亡后，朱温建立后梁，定都开封(今河南开封)，这是五代十国的开始。到了公元的923年，盘踞在太原的晋王李克用之子李存勖消灭了后梁，建立了后唐。后唐之后的五代君王均出自李克用的子孙与及其部属。后唐在历经了明宗李嗣源的扩张与整顿之后，国力逐渐强盛起来，但内部权力倾轧 四分五裂，在发生内乱之后，被河东节度使石敬瑭引来契丹军被灭国，随后，石敬瑭建立了后晋王朝，并自立为帝。 不久之后，由于契、晋之间关系的恶化，契丹军迅速南下灭了后晋，并建立起了辽国。与此同时，刘知远在太原建立后汉政权，以图收复中原之地。之后，郭威篡后汉而建了后周，后周世宗柴荣苦心经营帝业，在夺取后蜀四州、南唐十四州、辽国两州之后，隐隐有一统天下的希望，但可惜的是，柴荣在北伐燕云十六州时，因突然身患重病而被迫班师回朝，不久之后，便不幸因病亡故。柴宗训即位后不到半年，就被赵匡胤发动的黄桥兵变所篡，建立起了北宋王朝，结束了混乱的五代时期。 在南吴、吴越、前蜀、后蜀、闽、南汉、南平、马楚、南唐、北汉十国中，江南地区有南吴、南唐、吴越国、闽国等国。湖广则被荆南、南楚、南汉等占据。十国中的南唐国力最为强盛，它先后攻灭了闽国、楚国，但在多次用兵使得国力迅速衰退，最后败于后周的手下。两川地区有前蜀、后蜀两个政权，是仅次于南唐的两股势力，然而，他们由于耽于安乐，最后亡于中原。北汉是十国中惟一在北方的一国，是后汉高祖刘知远的弟弟刘祟所建。赵匡胤建立北宋王朝之后，相继扫荡群雄，最后于公元979年，基本上统一全国，至此，全面终结了十国割据的局面。 尽管五代十国时期的军阀割据，使得战火纷飞，天下动荡不宁，但是。，在那一时期里的鄱阳湖流域却依然从硝烟弥漫的尘空里走来了董源、巨然、徐熙、李颇、王定保、沈彬、孙鲂、宋齐丘、元德昭、钟传、卢光稠、危全讽、谭全播、刘江东、曾文辿这些鄱阳湖地域文化及其地域文学艺术界的代表人物。 在五代十国的这一时期里，鄱阳湖流域诞生了以南昌人董源、巨然为代表的江南山水画派，以徐熙为代表的中国画流派之一，被后世称为五代花鸟画派一支简称“徐派”的“徐家野逸”画派。以王定保、沈彬、孙舫等人为代表的诗人、文学家群体，以卢光稠、危全讽、元德昭为代表的地方人杰方阵等。 董源，中国五代时期的南唐画家。江西钟陵人，(亦即是今天的江西省南昌市进贤县人。主要活动在南唐中主李璟执政的那一时期里。中主时，董源任北苑副使，故世人又称其为"董北苑"。自南唐灭亡并入大宋之后，被宋代看作是南派山水画的开山大师。 董源善于着墨山水并兼工禽兽画的画法。其山水多以江南真山入画而不为奇峭之笔，他的山水多画江南景色的“平淡天真”。米芾曾盛赞董源的山水说:“峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天真”。五代的《画鉴》里是这样记载的：“董源山水有二种，一样水墨，疏林远树，平远幽深，山石作披麻皴；一样着色，皴文甚少，用色浓古，人物多用红青衣，人面亦有粉素者。二种皆佳作也。"北宋沈括在《梦溪笔谈》中提到:"董源善画，龙工秋岚远景，多写江南真山，不为奇山峭之笔"，又称"其用笔甚草草，近视之几不类物象，远观则景物粲然……"中国画史上，把董源、范宽、李成，并称为北宋初年的三大家。董源存世作品有《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》《平林霁色图卷》等遗世。 五代至北宋的初期，是中国山水画的成熟阶段，并形成了不同的风格流派，后人概括为“北派”和“南派”两支。董源的《潇湘图》被视为“南派”山水的开山之作。巨然在北宋期间，为谋求在北方的艺术地位，不得不效法李成之作，如仿李成的寒林山水，在构图和笔法上都略异于董源，但意趣仍是江南画。巨然的画艺远不及董源广博，专以山水为长。 巨然的山水画构成，虽然是师承董源，但风格不同于董源的秀逸奇伟，但他却是自成一格，多于峰峦岭窦之外，下至林麓之间，喜作卵石、松柏、疏筠、蔓草等。画中幽溪细路，屈曲萦带，竹篱茅舍，断桥危栈，爽气情人。虽然巨然的这些表现内容与董源的作品在大体上相近，但不同的是巨然在自己的画中糅入了一些北方山水画的意象构图，再加上他的笔墨与董源相比较，更趋于粗放，一般情况下，并不多作云雾迷蒙之景，但是，在他的画中散发出来的浓重湿润之气却丝毫也不亚于董源的画作。 巨然一生专画江南山水，他所画的峰峦 ，山顶多作矾头，林麓间多缀卵石，并掩映以疏筠蔓草为伍，置以细径危桥茅屋之间，得野逸清静之趣，深受文人雅士的喜爱。尤其擅长以董源的长披麻皴法画山石，笔墨秀润，为董源画风之嫡传。对元明清三朝以及近代的山水画发展产生了极大的影响。他的画作有《万壑松风图》《秋山问道图》《山居图》等传世。 徐熙出身于“江南名族”，为五代南唐时期的杰出绘画艺术家。江西钟陵人。 他一生以高雅自任而不肯出仕为官，郭若虚称他为“江南处士”，沈括则说他是“江南布衣”。公元的975年的时候，他随李后主归宋，不久便病故了。后人将其与后蜀的黄筌并称为“黄徐”，有“黄家富贵，徐熙野逸”的评价，为五代、宋初的花鸟画两大流派的杰出代表人物。 徐熙的性情豪爽旷达，志节高迈，他善于画花竹林木，蝉蝶草虫，其妙与自然无异。他经常漫步优游于田野园圃，所见景物多为汀花野竹、水鸟渊鱼、园蔬药苗。每遇景物，必细心观察，故传写物态，皆富有生动的意趣。画法上一反唐代以来流行的晕淡赋色，另创一种先以墨写花卉的枝叶蕊萼，然后赋色的表现技法进行创作。他所作的禽鸟，形骨轻秀，所画的花木，改变了前人细笔钩勒、填彩晕染的方法，而采用粗笔浓墨，草草写枝叶萼蕊，略施杂彩，色不碍墨，笔不掩迹，人称“落墨花”的技法，“下笔成珍，挥毫可范”。其作品“意出古人之外”而创立“清新洒脱”的风格。可谓“骨气风神，为古今绝笔”。所作禽鸟，形骨轻秀。所画花木，改变前人细笔钩勒、填彩晕染方法，而用粗笔浓墨，草草写枝叶萼蕊，略施杂彩，色不碍墨，笔不掩迹，人称“落墨花”。时称“江南花鸟，始于徐家”。“下笔成珍，挥毫可范”。使得自己的作品“意出古人之外”从而创立了“清新洒脱”的风格。可谓是“骨气风神，为古今绝笔”。 宋代的沈括形容徐熙的画是“以墨笔为之，殊草草，略施丹粉而已，神气迥出，别有生动之意”的作品。这种题材和画法都表现出了徐熙作为江南处士的情怀和审美意趣，与妙在赋彩、细笔轻色的“黄家富贵”不同，从而形成另一种独特的风格，被后人称为“徐熙野逸”。然而徐熙为南唐宫廷所绘的“铺殿花”、“装堂花”，于“双缣幅素上画丛艳叠石，傍出药苗，杂以禽鸟蜂蝉之妙”，则“意在位置端庄，骈罗整肃，多不存生意自然之态”。他的这种富有装饰性的绘画，也构成了徐熙绘画的另一种风貌。 徐熙的孙子徐崇矩、徐崇嗣、徐崇勋皆善画。进入北宋后，由于当时“黄家富贵”成为北宋宫廷花鸟画的标准，徐崇嗣便效诸黄之格，创造了一种不用墨笔，直以彩色图之的没骨画法。北宋宣和御府中所藏徐崇嗣画，“率皆富贵图绘，谓如牡丹、海棠、桃竹、蝉蝶、繁杏、芍药之类为多”，与野逸画风已有所不同。 徐熙以一介布衣，游戏笔墨，将当时已经成熟的水墨山水画的技法融入花鸟画中，开创了花鸟画新风格，与黄筌的细笔重彩形成两大流派。此后花鸟画的发展在此两大流派的基础上不断演进变化，逐渐呈现出了多姿多彩的格局。 李颇，五代十国南唐后期的江西南昌人，他善于画竹，作品的气韵飘举，落笔生辉，不求小巧，而多放情任率。落笔便有生意。作品有《折竹》、《凤竹》、《冒雪疏篁》、《宣和画谱》、《图绘宝鉴》、《图画见闻志》 等图传世。 从董源和徐熙等人的绘画成就来看，它足以证明在五代十国的那一时期里，鄱阳湖流域的艺术氛围浓郁，画坛人才辈出，成绩斐然，代表了当时中国画坛的最高水平。
